Уважаемые коллеги! Приветствуем Вас на нашем сайте! Серия «Социально-гуманитарные науки» была создана в 2001 году и в настоящее время представлена четырьмя выпусками в год. Научная концепция издания предполагает публикацию современных достижений в таких областях: история, археология, историография; искусство и культура; литературоведение; журналистика. Журнал принимает к публикации оригинальные статьи, результаты экспериментальных исследований, статьи обзорно-аналитического характера. Принимаются статьи на русском и английском языках. Публикация бесплатная. Решением Президиума Высшей аттестационной комиссии Министерства образования и науки Российской Федерации журнал включен в «Перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание ученых степеней доктора и кандидата наук» по следующим научным специальностям и соответствующим им отраслям науки: 5.6.1 — отечественная история (исторические науки), 5.6.2 — всеобщая история (соответствующего периода) (исторические науки), 5.6.3 — археология (исторические науки), 5.6.5 — историография, источниковедение и методы исторического исследования (исторические науки), 5.9.1 — русская литература и литература народов Российской Федерации, 5.9.9 — медиакоммуникации и журналистика), 5.10.1 — теория и история культуры, искусства, 5.10.3 — виды искусства (с указанием конкретного искусства). Рукопись подается в электронном виде через сайт журнала. Просим авторов зарегистрироваться и открыть личный кабинет. Журнал выходит раз в квартал. Номер журнала Выход журнала Подача рукописей в журнал 1 январь до 25 ноября 2 апрель до 25 февраля 3 июль до 25 мая 4 октябрь до 25 августа Приглашаем к сотрудничеству всех авторов, разделяющих цели и задачи журнала «Вестник ЮУрГУ. Серия «Социально-гуманитарные науки» Редакционная коллегия
Мясоперерабатывающая и молочная промышленность Челябинской области в 1946–1950 гг.
В научной статье осуществляется установление модели экономического развития, в границах которой выполняли свои функции мясоперерабатывающая и молочная индустрии Челябинской области в 1946–1950 гг. Изучение архивных материалов позволяет сделать вывод, что в период с 1946 по 1950 год мясоперерабатывающая и молочная промышленность Челябинской области по-прежнему функционировала в рамках мобилизационной экономики, большая часть капиталовложений и внимание руководства страны было направлено на предприятия группы «А», промышленные объекты группы «Б» продолжали иметь второстепенное значение. Это было обусловлено напряженной ситуацией в мире и внутригосударственными обстоятельствами, влияющими на развитие Советского союза. За этот период мясомолочная индустрия расширила свою структуру и потенциал. Производства ощущали острую потребность в высококвалифицированных технических кадрах. Перечень выпускаемых изделий был по-прежнему ограниченным и некачественным. Это было обусловлено нехваткой сырья, недостаточной производственной организацией, низкими профессиональными качествами трудящихся. Недостаток транспорта на промышленных объектах вызывал перебои в доставке сырьевых ресурсов. Таким образом, мясомолочная индустрия не смогла полностью выполнить задание IV пятилетнего плана, потребности жителей Челябинской области в высокосортных, разнородных мясных и молочных продуктах осуществлялись не в полной мере.
Copyright (c) 2025 Social Sciences and the Humanities
Вертикальная структура как основная пространственная концепция в уральской поэзии
Исследование посвящено анализу пространственной организации уральской поэзии, в которой особую роль играет вертикальная структура художественного мира. Актуальность работы обусловлена растущим интересом к региональным литературным традициям и необходимостью комплексного изучения пространственной семантики с применением цифровых методов анализа. Цель исследования – выявление ключевых пространственных образов уральской поэзии и анализ их взаимодействия в системе бинарных оппозиций. Материалом исследования стал 4-й том Антологии уральской поэзии, который представляет современный поэтический дискурс региона. В рамках работы был создан частотный словарь пространственных лексем, что позволило выделить наиболее значимые образы и определить их роль в формировании художественного пространства. Контекстуальный анализ текстов выявил устойчивые пары-противопоставления, организующие вертикальную структуру уральской поэзии. Результаты исследования показали, что художественное пространство уральской поэзии строится на взаимодействии природных и урбанистических локусов, где ключевыми пространственными концептами являются небо и Урал. Оппозиции «верх – низ», «город – природа» и «человек – пространство» определяют динамику поэтического мира, отражая как традиционные мифопоэтические мотивы, так и индивидуальные авторские стратегии. Полученные данные способствуют расширению представлений о пространственной организации региональной поэзии и демонстрируют эффективность цифровых методов в литературоведческом анализе.
Реклама в военной сфере: анализ сущности, содержания и особенностей рекламы контрактной службы в Вооруженных Силах России после начала СВО
В материале рассматриваются вопросы рекламы контрактной службы в Вооруженных силах России, анализируются ее сущность, содержание, цель, особенности с учетом проводимой Специальной военной операции на Украине. На конкретных примерах выделяются основные акценты контекста рекламы: психологический, патриотический, материальный, используемые образы, заголовки, слоганы. Отмечается особая грань рекламной кампании, построенная на исторических личностях, посылах и параллелях, в том числе с учетом опыта Великой Отечественной войны. Отдельно изучается проблематика эффективности рекламной коммуникации военной службы по контракту, оценка различных ее видов: телевизионная реклама, радиореклама, реклама в печатных СМИ, Интернет-реклама, агитационные плакаты и листовки. Ранжирование рекламных коммуникаций показало существенный перевес эффективности рекламы, основанной на материальных стимулах влияния на человека, а не «лозунговой», пропагандистской. В основе материала проведенное автором исследование среди руководителей пунктов отбора на военную службу по контракту, непосредственных организаторов и участников рассматриваемой рекламной кампании в 46 регионах всех 8 федеральных округов страны. Тема может быть интересна активным участникам рекламных коммуникаций, организаторам рекламных кампаний, так как позволит сосредоточить основные ресурсы деятельности на наиболее эффективных видах и каналах коммуникации.
Медиасобытие как модель культурно-просветительских телепрограмм (на примере проекта «Эрмитаж. 260» на телеканале «Санкт-Петербург»)
В статье рассматриваются конвергентно-интеграционные процессы в телевизионной сфере и медиапространстве музея на примере телепроекта «Эрмитаж. 260», отражающего трансформацию телевизионных жанров. Просветительская и организаторская функции телевидения проявляются в репрезентации темы культуры через характерный композиционно-содержательный подход к созданию контента — телевизионный конструкт культурного события, базирующийся на комплексе творческих решений и инструментов телевидения, включая прямой эфир. Одним из обоснований устойчивости данной модели может служить ее ассоциативность с теорией телевизионных церемониальных событий Э. Каца. Цель исследования – рассмотреть сложносоставную телевизионную модель культурно-просветительской телепрограммы, выходящую за рамки стандартных для журналистики жанров, как медиасобытие (англ. Media Event). А также проанализировать некоторые событийные коммуникации как приемы, формирующие впечатление аудитории в телевизионном эфире и в музее. Методы кейс-стади, сравнения, обобщения приводят к заключению, что телевидение детализирует и масштабирует культурное событие, объединяя в целостной структуре разножанровые материалы и используя прямой эфир в качестве инструмента для новых драматургических решений в сфере тележурналистики и для реализации просветительской функции телевидения.
Москва в парадигме гипертекстуальности. Статья 1. Особенности формирования образа Москвы в экранной публицистике
В статье рассматривается понятие «городского текста» применительно к экранному континууму, определяется его генезис и аналитическая парадигма, исследуется образ мегаполиса в современной экранной публицистике на примере Москвы. Трансформация образа Москвы и его вариативность на экране исследуется на материале русскоязычных произведений, снятых в различных жанрах кино-, теле- и веб-документалистики: документальном кино, телевизионных передачах, телефильмах, киноочерках, интернет-роликах и репортажах. Утверждается, что образ Москвы проявляется в двух вариантах: как материально-предметный мир, а также как идея о городе, возникающая в сознании и образном мышлении людей. При этом образ города рассматривается не только как самостоятельное знаково-символьное поле – исследование пытается углубить образ мегаполиса, а также дополнить представление о поэтике урбанизма на документальном экране. Делается вывод, что образ современной Москвы расширяет свое семантическое поле и предстает как культурная столица, роковая женщина, ребенок, мистический город, город-аэропорт, машина времени, город возможностей и «странноприимный дом».
Функции художественного пространства в русской фантастической прозе XIX века (на примере повести В. Ф. Одоевского «Косморама»)
В данной статье рассматриваются функции художественного пространства в повести В.Ф. Одоевского «Косморама», относящей-ся к начальному этапу становления и развития русской фантастической прозы. Опираясь на классификации функций художественного пространства, разработанные отечественным литературоведением, мы описали жанрообразующую, психологическую, характерологическую и сюжетообразующую функции. Выделенную М.М. Бахти-ным характерологическую функцию, мы, вслед за Е.М. Букаты, разделили на характерологическую и психологическую, что позволило подробно рассмотреть способы влияния пространства на внутреннее состояние героев литературного произведения. Исследование показало, что наряду с признанными функциями художественного пространства (психологической, которая определяется образами дома и псевдодома; характерологической, создающей пространственные оппозиции «свое, безопасное – чужое, опасное»; сюжетообразующей, которая зависит от перемещения героев) спе-цифику пространственной организации фантастической повести В.Ф. Одоевского «Косморама» определяет в наибольшей степени фантастический элемент, выполняющий жанрообразующую функцию и отвечающий за развитие сюжета, формирование типа героя и само образование пространства. Помимо этого, рассматривая функции художественного пространства в данной повести, мы обнаружили характерные особенности литературы ужаса, что позволяет нам определить данную повесть как фантастическую повесть с предпосылками жанра ужаса.
К проблеме негативной аксиологии в художественном мире Ф. М. Достоевского
В данной статье в проекции взгляда представителей отечественной литературной и религиозно-философской критики рубежа XIX–XX вв. (в диапазоне от В. В. Розанова до А. Ф. Лосева) интерпретируется ряд образов персонажей художественного мира Ф. М. Достоевского с точки зрения различных аксиологических подходов и ценностей. Пристальное внимание уделено ложно понимаемой свободе, ее подмене своеволием / безграничной свободой рядом персонажей Ф. М. Достоевского: Раскольниковым из «Преступления и наказания», подпольным парадоксалистом повести «Записки из подполья» и персонажами романа «Бесы» Петром Верховенским, Шигалевым и Кирилловым. Рассматривается специфика каждой из этих подмен, истоки ее формирования, эволюция, связь с верой и атеизмом, парадоксальность и итоговые результаты подобной субституции. Неудавшиеся антропологические эксперименты героев Ф. М. Достоевского – это попытки выйти за границы человечности. В персонажах-своевольцах Ф. М. Достоевский показывает ужасающие пределы, к которым стремятся некоторые из его персонажей, вставших на путь бунта, самозваного деспотичного права или религиозного атеизма. Такой выбор часто обращается в пародию на свободу, а религиозный бунт превращается в карикатуру силы.
Индийское общество восточного искусства как ключевой инструмент в процессе популяризации живописи Бенгальского Возрождения
В первой половине ХХ века Индия пережила ряд трансформаций, связанных с процессом Бенгальского Возрождения – культурного явления, зародившегося в Калькутте, столице Британской Индии (до 1911 года), и затронувшего все сферы жизни страны. Бангальский Ренессанс часто рассматривают как ответную реакцию на многолетнюю колониальную политику Британской короны. Завершающим этапом этого явления и формирования новой индийской культуры стало образование Бенгальской школы живописи – художественного движения и стиля, вобравшего в себя изобразительные традиции и художественные приемы как самой Индии, так и других стран Востока и Запада. Кроме того, в этот период в стране начинают работать различные творческие объединения и клубы. Одним из них стало Индийское общество восточного искусства, организованное художниками Абаниндранатом и Гаганендранатом Тагорами совместно с Эрнестом Бинфилдом Хавеллом, директором Калькуттской школы искусств. В статье рассматривается различная работа Индийского общества восточного искусства, как ключевого механизма, при помощи которого живопись Бенгальского Возрождения стала известна не только в Калькутте, но и по всей стране, а также в мире.
Современное монументальное искусство на примере анализа произведений XXI века
В статье рассматривается современное монументальное искусство в контексте богатого монументального наследия ХХ в. с точки зрения меняющихся традиций, новых пластических форм и смыслов, формирующихся в ХХI в. Выявляются основные черты и характеристики современного монументального искусства, образные средства взаимодействия со средой и активного воздействия на зрителя. Исследуются тенденции в развитии традиционных видов и жанров монументального искусства; в формировании новых видов, связанных с использованием инновационных технологий. Приведены примеры образно-пластического решения монументального произведения в современном мире, примеры новых форм композиционной и смысловой взаимосвязи монументального произведения с архитектурной средой. Проведенное исследование позволяет сделать вывод, что монументальное искусство развивается и адаптируется к современным условиям, становится платформой для обсуждения важных социальных вопросов. Процесс развития монументального искусства идет по двум направлениям: традиционному и инновационному, связанному с применением новых материалов и технологий. Это требует переосмысления определения монументальности и критериев классификации произведений монументального искусства.
Псевдоиероглифическая живопись и философия пейзажа в Китае 1980-х
«Художественное движение Новая волна 85» стало одним из ключевых этапов в развитии китайского современного искусства XX века. Несмотря на то что название отсылает к 1985 году, данное течение охватывает более широкий временной и культурный контекст — с 1985 по 1989 годы, включая в себя выставочную, теоретическую и индивидуальную художественную активность. Закрытие экспозиции «Китай / Авангард» в 1989 году символически ознаменовало завершение данного периода. Новая волна 85, выступая первым авангардным движением в Китае, открыла путь к беспрецедентной творческой свободе и оказала глубокое влияние на развитие философии современного китайского искусства. Одним из уникальных направлений, зародившихся в рамках движения, стало использование китайских иероглифов в качестве художественного медиума. В центре внимания статьи — анализ творческих стратегий Гу Вэнда и Сюй Бина, чья практика соединяет традиционную пейзажную живопись шаньшуй с концепцией псевдоиероглифов. Рассматривается не только визуальный аспект их работ, но и глубокий философский пласт, связанный с понятием языка, деконструкцией смысла, а также критикой идеологических структур. Исследование демонстрирует, как визуальная форма и письменность становятся инструментами культурной трансформации.
Медиасаммиты БРИКС: история формирования нового информационного пространства
В статье рассматриваются различные сюжеты, связанные с историей подготовки и проведения медиасаммитов БРИКС. Особое внимание обращено на те изменения состава участников этих мероприятий, которые произошли за время их проведения с 2015 по 2024 гг., на тот круг вопросов, который рассматривался на саммитах, на оценки этих форумов со стороны государственных чиновников и представителей политической элиты различных стран. Семантический анализ текста ряда итоговых деклараций медиасаммитов БРИКС, проведенный автором статьи, позволил ему сделать ряд выводов о проблемах формирования нового информационного пространства в рамках БРИКС, часть из которых связанна с отсутствием одного общепризнанного языка общения в рамках объединения, а часть с существованием различных подходов внутри БРИКС по вопросам информационной политики, как отдельных государств, так и всего объединения в целом. Обращено внимание на декларативный характер многих итоговых документов медиасаммитов, что доказывает необходимость совершенствования механизмов подготовки и проведения таких международных форумов. Отмечена особо роль Китая в подготовке и проведении медиасаммитов БРИКС, а так же значение медиасаммита БРИКС 2024г., который прошел в Москве.
Развитие протестантизма в постсоветской Средней Азии на примере Казахстана
В статье предпринята попытка проанализировать процесс развития протестантского сообщества Казахстана в 1990-2020 гг. во взаимосвязи с историей протестантских церквей в странах Средней Азии. Отмечена крайняя консервативность протестантских церквей советского периода, что способствовало разрыву преемственности с церквями харизматичного направления, созданными при участии зарубежных миссионеров в 1990-е гг. Консолидация новой протестантской деноминации - пятидесятников произошла в 2010-е гг. вследствие изменения религиозного законодательства, в России подобный процесс произошел на два десятилетия ранее. Выявлено, что внутри протестантских церквей на первое место вышли пятидесятники, сместив преобладавших в советское время баптистов. Сделан вывод, что в последнее десятилетие численность протестантских церквей уменьшается вследствие эмиграции населения, принадлежащего к народам, исповедующим христианство. Эта тенденция свойственна для всех стран Средней Азии.
Антибольшевистская пресса на Урале и политический режим А. В. Колчака
Статья посвящена антибольшевистской прессе на Урале в период существования политического режима А.В. Колчака (ноябрь 1918 г. – август 1919 г.). Представлена численность, идеологическая принадлежность и места издания большинства газет. Все периодические издания в зависимости от конструируемого ими идеологического дискурса разделены на правительственные (гражданские, военные, казачьи), лояльные (кадетские, земские, церковные) и оппозиционные (меньшевистские, эсеровские, профсоюзные). Обозначена тенденция увеличения в данный период количества правительственных, прежде всего военных газет, и закрытия оппозиционных изданий в условиях введения цензурных запретов. Сделан вывод, что такая политика в отношении прессы явно не способствовала укреплению политического режима А.В. Колчака в длительной перспективе.
Рецензия на книгу Ричарда Уотмора «Что такое интеллектуальная история?» (Москва, 2023)
В предлагаемом обзоре рассмотрена переведенная на русский язык книга британского историка Ричарда Уотмора, специалиста по интеллектуальной истории, вышедшая в свет в 2023 году. Интеллектуальную историю можно определить как особое направление в исторической науке, сосредоточенное на изучении идей, концепций, учений, теорий и других продуктов мыслительной деятельности людей, обращенные в текстовую или любую другую форму. Это направление позволяет проанализировать влияние исторических эпох и обстоятельств на развитие мыслей и решений ключевых исторических личностей, мыслителей, людей, определяющих судьбы человечества. Исследуя идеи и концепции, изложенные в исторических текстах и документах, интеллектуальная история находит ответ на множество различных вопросов. В книге рассматриваются вопросы определения границ интеллектуальной истории, история возникновения данной дисциплины, ее методология. Работа сосредоточена на подходах так называемой Кембриджской школы интеллектуальной истории, хотя также упоминается и Begriffsgeschichte. Книга может заинтересовать как тех, кто только начал изучать интеллектуальную историю, так и специалистов в данной области.
Обретение приватности. О книге Н. Б. Лебиной «Хрущевка. Советское и несоветское в пространстве повседневности» (Москва, 2024)
Аннотация: Рецензия посвящена вышедшей в январе 2024 г. в издательстве «Новое литературное обозрение» книге Н.Б. Лебиной «Хрущевка. Советское и несоветское в пространстве повседневности». Рецензент отмечает актуальность проблематики текста, продолжающего традицию исследований советской повседневности. Главная категория, с которой работает Н.Б. Лебина, по ее собственному признанию – пространство. Действительно, пространство малогабаритной квартиры, созданной в период начала массового жилищного строительства в СССР, проработано очень тщательно. В исследовании показаны и объективные характеристики этого пространства, и его смысловое наполнение. Рецензент обращает внимание на исследовательские технологии и приемы, позволяющие достичь такого эффекта: последовательное перенесение внимания с официальных документов, статистики и т.д. в область личных восприятий, эмоций, повседневных практик, зафиксированных различными жанрами искусства. В книге Н.Б. Лебиной последовательно и четко реализован сравнительно-исторический подход. Перемены в советской повседневности соотнесены с аналогичными европейскими (главным образом, французскими и германскими). Вывод оказывается неожиданным – к началу 1960-х годов образ жизни советского горожанина максимально приблизился к образу жизни среднего обитателя послевоенной Европы. В заключении рецензент подчеркивает максимальное уважение Н.Б. Лебиной к интересам читателя – книга написана ярко и интересно, но с сохранением традиционной научной объективности.
Ценностный компонент медиаобраза региона в ракурсе специальной военной операции (на примере Забайкальского края)
Статья посвящена исследованию медиаобраза региона с точки зрения ценностного наполнения в контексте информационной повестки, связанной со специальной военной операцией. Автором статьи выдвинута и доказывается гипотеза о том, что начало СВО побудило журналистов Забайкальского края выбрать созидательную модель своей деятельности и повернуть вектор работы в сторону конструирования медиаобраза региона, репрезентирующего духовно-нравственные ценности. Цель работы – выявить аксиологический вектор регионального дискурса (на примере медиапространства Забайкальского края) в контексте проводимой специальной военной операции, определить ценности, получившие наибольшее распространение в медиадискурсе Забайкальского края за период с 1.11.2023 по 1.11.2024 годы. Новизна исследования обусловлена отсутствием системных данных о конструировании медиаобраза территории в контексте специальной военной операции и введением в научный оборот ранее не рассматриваемого эмпирического материала. Актуальность статьи вызвана тем, что, во-первых, процессы глобализации и медиатизации общества делают медиаобраз одним из влиятельных инструментов формирования мнения аудитории. Во-вторых, роль медиаобраза, способного репрезентировать значимые для определенного социума в определенное время ценности, возрастает кратно на фоне происходящей гибридной геополитической войны. В-третьих, сегодня наблюдается дефицит исследований о целенаправленном конструировании медиаобраза с использованием определенных смыслов и ценностей для выполнения задач в контексте проводимой специальной военной операции. С помощью лингвокультурологического анализа нами было исследовано 2423 текстовых сообщения ведущего регионального СМИ Забайкальского края – ГТРК «Чита» – в период с 1.11.2023 по 1.11.2024 гг., а также в период с 1.01.2021 по 1.01.2022 гг.. Автором выявлена тенденция укрепления в медиаобразе региона таких ценностей, как единство, патриотизм, долг, помощь и т. п. В качестве ценности особо обозначена Победа и её роль в формировании общественного мнения и побуждения жителей региона к проявлению солидарности к участникам СВО. Автором предлагается на основе сделанных выводов продолжить исследования ценностного компонента медиаобраза территории на базе медиапространства других регионов и России в целом.
Иммерсивные технологии в отражении медиасистемы
Феномен иммерсивности привлекает внимание теоретиков и практиков разных отраслей знаний, в том числе медиакоммуникационной среды. Анализ медиатекстов, представленный российским ресурсом по мониторингу СМИ и соцмедиа «Медиалогия» в разделе «Инфоповод года», показал, что актуальной темой сегодня являются иммерсивные медиарешения, направленные на информирование аудитории о PR-проектах, связанных с погружением реципиентов в искусственно созданную среду, активизирующую комплекс чувственно-образного восприятия и создающую эффект присутствия. На долю иммерсивных PR-проектов с 2021 года по настоящий момент пришлось 15 PR-кампаний или 3 941 медиатекст, представленный в разных типологических сегментах СМИ и соцмедиа. В целом в базе анализа за этот период зафиксировано 116 PR-кампаний или 51 532 медиатекста. Распространение иммерсивности связано с развитием и внедрением в практику технологии web 3.0, частным преломлением которой являются AR-, MR-, VR-технологии, а также интерактивные трехмерные среды, метавселенные. Интерес журнализма к этой тематике, во многом являющийся маркером внимания общественности, видится в том, что иммерсия способствует развитию личности через удовлетворение потребностей и формирование спектра эмоций. Версия автора подтверждается опросом, проведенным среди студенческой аудитории медийной специальности, имевшим опыт непосредственного погружения в искусственную реальность иммерсивного продукта. Исследование показало, что иммерсивные медиапроекты по преимуществу направлены на удовлетворение эстетической потребности, которая позволяет реципиенту отвлечься от рутины и пережить глубокие эмоции, обогащающие внутренний мир личности. Специфика репрезентации иммерсивных решений сводится к формированию потока однотипных медиатекстов, не позволяющих раскрыть глубину и значимость медиакампаний.
Анализ когнитивной нагрузки и эмоциональной вовлеченности молодежи при чтении медиатекстов по экологии: опыт применения ЭЭГ и айтрекера
В статье на основе электроэнцефалографического исследования и айтрекинговых технологий представлены результаты анализа когнитивной нагрузки и эмоциональной вовлеченности молодежи (22–25 лет) при чтении медиатекстов по экологии СМИ и социальных медиа промышленных регионов. Исследование проводилось на базе выборки медиатекстов по экологической тематике (122 ед.), отобранных из СМИ и социальных медиа городов Челябинской и Свердловской областей. ЭЭГ-исследование показало, что наиболее высокую степень вовлеченности показали медиатексты, посвященные проблемам экологии. Наиболее высокая степень возбуждения отмечена при предъявлении медиатекста также с негативной экологической тематикой, связанной с лесными пожарами и неблагоприятными метеоусловиями. Технологии айтрекинга позволили с помощью видео-фиксации осуществить регистрацию движения глаз аудитории при чтении медиатекстов и сформировать тепловые карты, обеспечивающие графическое представление данных и выявить вербальные и невербальные элементы. Результаты анализа показали, что у респондентов преобладают вербальные элементы, связанные с вопросами охраны живой природы, проблемами загрязнения атмосферы, водоемов и проблемами мусора. Среди невербальных элементов медиатекстов наибольшее внимание привлекли образы озеленения ландшафта и образы животного мира.
Особенности нарративной организации в повести Генриха Сапгира «Армагеддон»
В статье исследуется нарративная организация повести Генриха Сапгира «Армагеддон», написанной в 1998 году. Долгое время существуя в советском культурном пространстве лишь как феномен самиздата, большинство прозаических текстов Генриха Сапгира стало известно современному читателю относительно недавно. Повесть «Армагеддон», представляющая научный интерес с точки зрения своего интермедиального начала, является уникальным прецедентном русской литературы, в основе которого находится особая техника работы с художественным материалом – монтаж, – заимствованная из кинематографического искусства. Прибегая к использованию семиотического, нарративного и интертекстуального метода анализа, авторы приходят к выводу, что подобный подход, позволяющий охарактеризовать «Армагеддон» как феномен кинематографического литературного текста, формирует специфический тип нарративной организации, заключающейся в активной смене фокализации, динамизме пространственно-временных трансформаций и нефиксированном положении инстанционных субъектов. На создание «Армагеддона» значительно повлиял роман Ф. М. Достоевского «Бесы». Интегрируя в повесть компонент событийной недосказанности и непредсказуемости, Генрих Сапгир ставит под сомнение надежность и информированность нарратора, что коррелирует с постмодернистской эстетикой прозы автора, характеризующейся демифологизацией, деконструкцией художественного текста и снижением авторитета субъекта повествования.
Метафора как средство актуализации когнитивных оппозиций в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»
В статье рассматриваются особенности использования метафор как средства актуализации когнитивных оппозиций в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско». Методология исследования построена на эвристиках теории концептуальной метафоры, теории концептуальной интеграции, теории метафорического моделирования. Как показал анализ, метафоры регулярно используются в рассказе «Господин из Сан-Франциско» для реализации двух доминирующих когнитивных оп-позиций. Первая – вертикальная тринарная оппозиция «НИЗ – СЕРЕДИНА – ВЕРХ», репрезентирующая мир страданий как ад, бездуховный мир богатых людей как средний мир (верхние этажи парохода) и достижения цивилизации как идола, занимающего верх. Вторая – горизонтальная бинарная оппозиция «СУША – ВОДА», отражающая противопоставление устойчивого божественного и неустойчивого небожественного, представленного как океанским хаосом, так и созданным людьми пароходом. Таким образом, писатель опирается на архетипические универсальные схемы осмысления мира, но творчески комбинирует из них уникальные концептуальные бленды, то есть создает свои собственные когнитивные конструкты, иногда вступающие в противоречие с привычной картиной мира. Так, остров Капри, традиционно связываемый со счастливой и беззаботной жизнью, становится местом драмы, а традиционная трехуровневая схема вертикального мироустройства, сочетается с горизонтальной оппозицией, в которой мрачная стихия и пароход противопоставлены солнечному берегу. В рассказе «Господин из Сан-Франциско» используются разнообразные метафоры, актуализирующих когнитивные оппозиции, при этом один и тот же метафорический образ может реализовывать сразу несколько когнитивных оппозиций, создавая несколько слоев смысловой глубины.
Раннее искусство буддизма Кореи: к вопросу о специфике художественного языка
Статья посвящена проблеме самобытности и уникальности художественного языка Корейского полуострова, актуальность которой особенно усиливается в исследованиях последнего десятилетия. Уделяется внимание причинам, по которым до недавнего времени корейское искусство находилось в тени соседствующих со страной Китая и Японии. В фокусе исследования находится буддийское искусство Кореи VI–VII вв., периода, когда художественный язык сакрального искусства региона только формировался. В связи с тем, что искусство буддизма в целом невозможно рассматривать в отрыве от традиции (философии, текстов, ритуалов), автор уделяет внимание контексту, в котором бытовало буддийское учение Кореи, а также выявляет его роль во взаимодействии с территориями Китая, Японии, Тибета. На этом фоне рассматриваются ранние произведения буддийского искусства Кореи и их взаимосвязь с китайской художественной традицией, выявляются их основные сходства и отличия. Особенное внимание в статье уделяется образу бодхисаттвы Майтреи, Будде будущего, популярному на территории Корейского полуострова в этот период. Кроме того, автор акцентирует внимание на влиянии корейской художественной традиции на формирование японского художественного языка.
Символизм и живопись В. Э. Борисова-Мусатова
Настоящей статьей продолжается цикл авторских публикаций в данном журнале, посвященных творчеству русских художников символистов. При этом символизм рассматривается как «способ миропонимания» (А. Белый), выступая универсальной категорией в трактовке процесса восприятия человеком мира. Мировоззренческая доктрина обнаружения идеального бытия посредством символов, обоснованная немецкими философами (А. Шопенгауэр, Ф. Ницше), являясь теоретической базой творчества художников интеллектуалов, обретает конкретные интерпретации ее моделирования в каждом авторском варианте. Поэтому в качестве основной задачи всей данной серии публикаций рассматривается вопрос об индивидуальном своеобразии художественных «моделей» мироздания, представленных в их авторском разнообразии с позиций философии символизма. Основная задача данной конкретной статьи заключается в выявлении авторских «акцентных» мировоззренческих позиций символизма в творчестве известного русского художника В.Э. Борисова-Мусатова. В статье это осуществляется при абстрагировании от принятых в искусствоведении суждений о творчестве Борисова-Мусатова, ставших досадными штампами, упрощающими сложнейший характер творчества великого мастера. В связи с этим, в очередной раз, актуализируется вопрос понимания мировоззренческих смыслов в искусстве символизма, «языковой» материал которого характеризуется семантической закрытостью, поэтому в статье традиционно используются приемы герменевтической логики, способствующие «прочтению» глубинных, мировоззренческих смыслов в искусстве условно-символического характера.
К вопросу о происхождении иконографии «О тебе радуется»
Изучение гимнографических текстов остается актуальной проблемой многих современных исследований, как в отечественной, так и в зарубежной научной практике. В данной статье акцентируется внимание на гимне «О Тебе радуется» и соответствующем иконографическом изображении с аналогичным названием. В ходе анализа рассматриваются основные этапы развития иконографического типа «О Тебе радуется», а также исследуется образно-смысловое содержание его элементов. К важным концепциям, применяемым в исследовании, относится иконологический метод, который позволяет глубже понять символику изображений и их взаимосвязь с текстами гимна. Этот подход позволяет не только анализировать визуальные элементы, но и интерпретировать их в контексте культурных и исторических традиций, что раскрывает новые горизонты в понимании взаимосвязи между текстом и изображением. Таким образом, работа подчеркивает значимость взаимосвязи между гимнографией и иконографией как важнейшей частью духовной и культурной традиции.
Историографические оценки присоединения немецкоязычных территорий к Бельгии
Проблема присоединения немецкоязычных территорий к Королевству Бельгия в межвоенный и военный периоды XX века по сей день остается малоизученной темой в отечественной историографии. Однако есть ряд российских ученых, рассматривавших вопрос присоединения кантонов Эйпен–Мальмеди к Бельгии в контексте изучения истории государства в 1918 и 1939–1945 годах, лингвистического раскола и последствий Первой и Второй мировых войн. Интерес к проблематике в зарубежной историографии обусловлен вневременной актуальностью темы для самого государства, ее политических и научных деятелей, связанной с изменением национальной границы в истории Бельгии. Это особенно актуально для небольшого региона на границе Германии и Бельгии, история которого за последние 100 лет была настолько насыщенной, что эта территория оформилась в полноценное немецкоязычное сообщество и полвека уже является территорией с законодательным суверенитетом и наделено неоформленным статусом автономии. В рамках работы впервые проводится историографическое исследование, связанное с изучением проблемы присоединения немецкоязычных территорий Эйпен–Мальмеди к Бельгии. Научная статья призвана показать степень изученности вопроса как в отечественной, так и зарубежной историографии.
Государство и легалистская пресса в эпоху конституционной монархии в России
В начале ХХ века видную роль в российском освободительном движении играла легалистская (юридическая) пресса. Ее ведущие издания исповедовали принципы законности и правопорядка. Собственно, сам термин Порядок появился благодаря одноименной газете, а сторонники легализма именовались «люди правового порядка». Актуальность работы заключается в том, что в ней представлена история взаимоотношений государства и умеренных изданий, выступающих с поддержкой принципа правового государства. В годы первой русской революции либеральные издания некоторое время приветствовали ее как «неизбежное зло». Легалисты критиковали как государство, так и радикальные силы, выступающие против него. Несмотря на пропаганду правового государства и стабильной политической системы легалистские издания оставались под подозрением у государства. Как следствие они подвергались непрерывным преследованиям со стороны полицейских и контролирующих органов МВД. Штрафы и уголовные дела сыпались на редакторов изданий как «из рога изобилия». Тем не менее, легалисты встречали поддержку со стороны судов и крупных финансистов. Каждый из них по своим соображениям поддерживал умеренную юридическую прессу.
Место и роль Челябинской области в системе современных российских регионов
Современная эпоха характеризуется глобальной трансформацией об-щества, переходом на новую ступень развития, связанную с повсеме-стным внедрением искусственного интеллекта, развитием инноваци-онной экономики, изменением геополитической ситуации в мире, масштабным противостоянием России и стран Запада. В этих обстоя-тельствах регионы страны, которые в наибольшей степени обеспечи-вают потребности государства в этих процессах выходят на первый план. Челябинская область, безусловно, является таким регионом. Южный Урал – это промышленное сердце страны. Цель статьи – изучить факторы, определяющие место и роль Челябинской области в системе современных российских регионов. Методы исследования: сравнительно-исторический, проблемно-хронологический, историко-системный. В результате исследования, авторы статьи проанализиро-вали основные факторы – экономический, политический, социальный, культурный, экологический, влияющие на место и роль Челябинской области, а также выявили практические шаги, реализуемые в регионе с целью повышения значимости области в будущем в масштабах страны. Сформулированные выводы позволят использовать данные научные результаты для совершенствования процесса управления на региональном уровне, модернизации экономики, внедрении новых технологий, решении социальных и экологических проблем в рамках обеспечения национальных интересов современной России.
Ультранационалистические силы в общественно-политической жизни Турции в период 1980–1999 гг.
Статья посвящена деятельности ультранационалистических сил Турецкой Республики в период 1980–1999 гг. В первую очередь речь идет о Партии националистического движения (ПНД; с 1983 по 1993 гг. функционировала под другими названиями) и молодежной ультраправой организации «Серые волки». Обе структуры возглавлял Алпарслан Тюркеш – полковник ВС Турции и участник военного переворота 1960 г. После его смерти в 1997 г. лидерство перешло к Девлету Бахчели. Целью статьи является рассмотрение и анализ различных аспектов деятельности ПНД и «Серых волков» в указанный период. Исследование базируется на принципах историзма, детерминизма и объективности. Применены традиционные для исторического исследования методы (идеографический, историко-генетический и др.). Историографической базой послужили труды преимущественно турецких авторов, при этом задействованы работы отечественных ученых. В рамках исследования установлены последствия военного переворота 1980 г. для крайне правого движения, обзорно рассмотрены политическая активность ультранационалистических партий и их электоральные достижения в период 1983–1999 гг. В результате исследования автор пришел к выводу, что ультранационалистические структуры, хотя и никогда не являлись доминирующими акторами в Турции, сыграли значимую роль в формировании общественно-политического климата страны. Обострение курдского вопроса на рубеже 1980–90-х гг., работа над политическим имиджем и неуспехи конкурентов – эти факторы способствовали постепенному росту популярности ПНД в 1990-е гг. и впоследствии позволили ей занять второе место на парламентских выборах 1999 г.
Памятная реальность и механизмы её формирования в «генеральской», «лейтенантской» и «солдатской» прозе авторов – участников Великой Отечественной войны 1941–1945 гг. (Г. К. Жуков «Воспоминания и размышления», В. П. Некрасов «В окопах Сталинграда», В. П. Астафьев «Прокляты и убиты»)
Исследуется динамика преобразования идеального требования объективности, предъявляемого к художественно-мемуарным произведениям на историческую тему, в коммеморативную (памятную) реальность, создаваемую авторами под влиянием ряда ситуационных факторов. Для углублённого анализа отобраны мемуары Г. К. Жукова «Воспоминания и размышления», повесть В. П. Некрасова «В окопах Сталинграда» и роман В. П. Астафьева «Прокляты и убиты». Интерес к этим представителям «генеральской», «лейтенантской» и «солдатской» прозы обоснован их коммуникативной («живой») памятью о Великой Отечественной войне в качестве её непосредственных участников. Историко-политический и социально-психологический анализ произведений осуществляется с помощью таких выбранных автором статьи параметров, как политическая конъюнктура периода написания книги, включающая отношения «писатель – власть – государство»; ролевой статус писателя в войне с его кругозором относительно происходящих событий, образы положительных и отрицательных героев; заявленная претензия на объективность изложения исторической правды. Результатом исследования становится вывод о том, что каждое из произведений есть часть исторического знания, и оценка их на предмет соответствия абстрактной исторической истине некорректна. В то же время предложенные аналитические параметры помогают разобраться в причинах появления именно такой «правды», а затем определить её актуальность для текущего момента.
Визуально-графические особенности поэзии Андрея Черкасова
В данной статье исследуются визуально-графические особенности поэзии Андрея Черкасова, впервые комплексно анализируются его стихотворные сборники «Легче, чем кажется», «Децентрализованное наблюдение», «Ветер по частям» и «Дополнительные поля». В данных сборниках наиболее ярко проявляются минималистские приемы: повторы, алогизмы, смысловая и лексическая раздробленность, отсутствие знаков препинания, пустотность. Важное значение для поэзии Андрея Черкасова играет то, что она сам называет «жадным зрением» – умение всматриваться в объекты окружающего мира, преимущественно городской среды, находя в них необычные фонетические, визуальные особенности. В последние годы, в связи с развитием и популяризации цифровых технологий, которые плотно вошли в жизнь современного человека, визуальная поэзия представляет большой интерес. Особенно актуальным видом визуальной поэзии являются блэкауты, которые сейчас зачастую используются в качестве игровых практик, одной из форм арт-терапии. Однако, блэкаут — не просто развлечение, а уникальная форма, находящаяся на стыке визуальной поэзии и рэди-мэйда, со своей историей, создателями и популяризаторами, в число которых в России входит Андрей Черкасов. Также в данной статье отдельное внимание уделяется авангардным традициям поэтов Лианозовской школы, ОБЭРИУТов и Московского концептуализма в поэзии исследуемого автора.
Андреевский интертекст в рассказе В. Брюсова «Сестры»
В статье доказывается гипотеза о том, что в рассказе В. Брюсова «Сестры (1906), наряду с чеховским, пушкинским, тютчевским, толстовским, блоковским интертекстом, а также интертекстом произведений зарубежных авторов (М. Метерлинк, А. Франц, С. Пшибышевский, Э.Т.А. Гофман и Э. По), присутствует пласт андреевского текста, который восходит к таким рассказам Л. Андреева, как «Ложь» (1901), «Молчание» (1900), «Мысль» (1902), «Смех» (1901) и др., и проявляется в сходной проблематике (мотив запретной любви и возмездия за нее, проблема одиночества, которая реализуется в мотивах душевного опустошения и раскола личности (мотив безумия)), в архитектонике рассказа, который выстраивается на основе оппозиций (молчание – звуки («Молчание»), реальность – галлюцинации («Ложь», «Молчание», «Мысль»), любовь – ненависть («Ложь», «Мысль»), правда – ложь («Ложь»), в использовании цветовой символики белый – красный для создания атмосферы трагедии и смерти (черный – белый «Ложь»), в стилистических приемах (парцелляция, градация, повторы и др.), многократное использование которых нагнетает атмосферу трагедии, а также в приеме одушевления абстрактного понятия «молчание», начинающего выполнять коммуникативную функцию в противовес словам, которые ее утрачивают. В заключение статьи утверждается мысль о том, что, несмотря на непростые межличностные отношения В. Брюсова и Л. Андреева, последний повлиял на формирования брюсовского прозаического стиля, который характеризуется сочетанием элементов мистического реализма, символизма и готики и проявляется в романе «Огненный ангел» (1907).